Л-фараби атында ы аза лтты



жүктеу 5.08 Kb.

бет25/30
Дата08.01.2017
өлшемі5.08 Kb.
1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   30

Вера Абишева,
 д. филол. н., доцент, профессор
Карагандинского государствен-
ного университета  
им.  академика Е.А. Букетова
ЭТИЧЕСКИЕ 
АСПЕКТЫ 
ФОТОЖУРНАЛИ-
СТИКИ
БАҚ-тағы фотография ақпарат тасушы болып 
табылады. Фотожурналистикадағы  этикалық 
проблемалар цензура жойылғаннан бастап пайда 
болды. Фотожурналистер қоғамдық мүддеге 
қызмет етуде жоғары этикалық стандарттарға 
сəйкес жұмыс істеуі тиіс. Қоғамның белгілі 
бір тобының адамгершілік немесе діни 
көзқарастарына нұқсан келтіретін мəтіндер 
мен фотосуреттерді жариялауы баспасөзге 
жүктелетін жауапкершілікпен сəйкес келмейді. 
Өркениетті қоғамда азаматтарды зиянды 
ақпараттың əсерінен қорғаудың механизмдерін 
əзірлеу қажет.
                             
The photo in mass-media is a data carrier. The 
ethical problem in photojournalism sphere has 
appeared with censorship cancellation. Newspaper 
photographers should correspond to the highest 
ethical standards in service of public interests. The 
publication of texts and photos which owing to 
the form and content can offend moral or religious 
feelings of a group of persons, is incompatible with 
the responsibility lying on the press. The civilized 
society should develop mechanisms of protection of 
spiritual health of the citizens from infl uence of the 
harmful information.
Р
азвитие  фотожурналистики  обуслов-
лено  общественной  потребностью. 
Появление снимков в периодической 
печати  связано  с  необходимостью 
дать  массовому  читателю  документальное  и  на-
глядное представление о фактах, событиях и яв-
лениях действительности. Фотографии обладают 
уникальными функциями, которые текст не может 
предложить читателю. 
Профессия  фоторепортера,  которого  нередко 
называют  ловцом  мгновений,  обязывает  быть  в 
центре событий, обладать чувством нового, пере-
давать политический смысл социальных процес-
сов, оперативно, достоверно и доходчиво отобра-
жать важные события  в мире, в регионе, избегая 
манипуляций с чьей-либо стороны, при необходи-
мости показывать различные точки зрения на про-
исходящее.
Фотоснимки  в  периодическом  издании  как 
второй  по  привлекательности  компонент    после 
заголовков вызывают не меньший интерес аудито-
рии  и  стимулируют  внимание  читателя.  Являясь 
одним  из  важных  видов  профессиональной  дея-
тельности сотрудника средств массовой информа-
ции, будучи  либо иллюстрацией к заметке, либо 
самостоятельным    документальным  материалом,  

209
иногда они  становятся настоящим произведением 
искусства. Здесь, как и в  любом  виде  искусства,  
главным   является творческий поиск  автора, его  
стремление  найти  актуальную  тему  и      креатив-
ную форму выражения.   
Содержательные снимки в печатном СМИ пе-
редают смысл и идею произведения, как важней-
ший  элемент  художественного  оформления  но-
мера.  По своей действенности, убедительности, 
неопровержимости,  наглядности  они  порой  пре-
восходят другие виды материалов на ту же тему. 
Подписи  к фотографиям, которые несут опреде-
лённую  информационную нагрузку и объединяют  
весь комплекс текста - от заголовка и лида до по-
следнего предложения, воспринимаются как одно 
целое с изображением. 
Интересная,  динамичная  иллюстрация  пси-
хологически воспринимается как документальное 
и  неопровержимое  свидетельство  конкретного 
факта, подлинности сообщения, наглядное  дока-
зательство неповторимого  события. Это один из 
эффективных  способов  рассказать  историю,  из-
ложить свой взгляд на происходящее. Фоторепор-
тёр стремится отыскать и оперативно запечатлеть 
общественно  важные,  злободневные  моменты, 
чтобы в многообразии действительности показать 
свою картину мира. 
Отредактированный    газетный  текст,  безу-
словно,  понятен  и  без  фотографий,  но  снимок 
порой  способен  сосредоточить  на  себе  больше 
внимания, дополнить сюжет. Причём, фотоиллю-
страция  может  создать  определённые  акценты, 
вызвать искренние чувства у читателя, сформиро-
вать определённое отношение к событиям, к геро-
ям публикации.
В  этой  связи  фотокорреспонденты    долж-
ны  не только иметь представление о сущности и 
важности    новостей,  но  и    уметь  их  показать    в 
рамках  объективности,  как  и  пишущие  сотруд-
ники  редакции.  Кроме  того,  им  предоставляется 
возможность  самостоятельно принять решение, в 
каком ракурсе произвести подачу того или иного 
сюжета. В любом случае, каждая отдельная ситуа-
ция предполагает право выбора автора. Насколько 
удачными  будут  эти  действия,  зависит  от  миро-
воззрения,  а  также  от  этических    представлений  
фотожурналиста. 
Демократия  принесла  в  наше  общество  не 
только свободу слова, но и проблемы, связанные 
с ней. Наряду  с множеством положительных тен-
денций, казахстанская журналистика столкнулась 
с вопросами, которые  ранее не были ей присущи.
Этическая  проблема  в  сфере  фотожурнали-
стики появилась с отменой цензуры. В советскую 
эпоху говорить о «слабых» или порочащих кого-
либо, или нагнетающих страх и ужас фотографи-
ях  не было необходимости,  в связи с отсутствием  
прецедентов. Вряд ли такого рода снимки могли 
появиться в  средствах массовой информации в то 
время.
Несомненно, этический аспект фотожурнали-
стики сегодня является довольно актуальным. 
Перелистаем  подшивки  популярных  регио-
нальных еженедельников для массового читателя  
за последние годы, чтобы посмотреть на окружаю-
щий мир глазами людей, которые, в силу массово-
информационной природы их деятельности, несут  
ответственность за  восприятие  адресатом  проис-
ходящих событий, формирование общественного 
мнения, выработку социально-нравственных ори-
ентиров.       
Даже поверхностный анализ целого ряда не-
государственных печатных СМИ  позволяет сде-
лать вывод, что лишь немногие из них обходятся 
без информации на криминальную тему. Разница  
только    в  том,  что  одно  издание  ограничивается 
краткими сводками  «плохих» новостей, а другое  
посвящает этой теме несколько полос. Некоторые 
из них, прямо скажем, не для слабонервных. Не-
редко,  открывая    еженедельник,  видим  направ-
ленное прямо на читателя оружие или страшные 
зрелища растерзанных трупов, шокирующие пси-
хику  фотографии  частей  человеческого  тела  или 
одутловатые, обезображенные лица. Иногда круп-
ным планом. Нередко с указанием имён и фами-
лий.  Порой  для  привлечения  внимания  адресата 
такие снимки выносят на первые станицы газет. 
Приведём  лишь  несколько  типичных  приме-
ров из популярных  региональных  газет:
«Н.В.»,  4.02.  На  первой  и  пятой  страницах: 
«Солдат из Абая захватил заложников» - снимок 
агрессивно настроенного солдата в форме с под-
нятым оружием;
«Н.В.», 12.07. На седьмой странице: «Стрель-
ба на железной дороге» - похожий снимок  снай-
пера в маске;   
«Н.В.», 19. 07. На первой и шестой страницах: 
«Кошмар  на  улице  Резника»    -  читателя  может 
шокировать направленное прямо на него оружие 
человека в маске, знакомого  по  телевизионным 
боевикам;
«Н.В.», 23.07. «Стрельба в центре города»: на 
снимке - рука с оружием, направленным на чита-
теля;  
«Н.В.»,  25.10.  На  первой  странице:  «Заказ 
на конкурента». Снимок крупным планом: палец 
снайпера  на  курке  оружия.  Больших  размеров 
дуло оружия направлено на читателя;
«Ав.-р.», 19. 07.  На первой странице: «Пере-
стрелка в центре города» и на четвёртой: «Пере-
стрелка с двумя трупами» - похожие снимки;
«Ав.-р.», 10. 05. На первой странице: «Банди-
ты  расстреляли  охранника»  -  аналогичный  сни-
мок.  

210
Хабаршы.  Журналистика, Баспа ісі, Жўртшылыќпен байланыс сериясы                2011  (30)2 
Примеры  можно  продолжить.  Психологи 
утверждают,  что  публикация  слишком  большого 
количества  изображений,  отражающих  картины 
насилия и жестокости, снижает  восприимчивость 
читателя,  зрителя  к  негативным  явлениям  дей-
ствительности.  Известно,  что  средства  массовой 
коммуникации  обладают  определёнными  психо-
логическими  механизмами  влияния  на  массовое 
сознание.  Подобная  информация,  получаемая 
ежедневно, безусловно, может оказать негативное 
воздействие на психику читателя, на трансформа-
цию видения картины мира.
Частная жизнь, а точнее - вторжение в неё - 
большая  тема    для  современной  журналистики. 
Она актуальна не только в текстовой информации. 
Сегодня  журналисты  популярных  изданий    для  
так  называемого  массового  читателя,  описывая 
личную жизнь человека, стремятся дополнить ма-
териал выразительными  фотографиями. При этом 
регулировать  действия  фотографа,  бильдредак-
тора  должен  известный  тезис:  «не  навреди».  Не 
всегда это учитывают  создатели  еженедельников. 
Покажем на примерах.
«В.Г.»,  3.05.  Под  снимком,  где    запечатлено 
лежащее  тело  (крупным  планом),  подпись:  «Ба-
хыт Дюсенбаев был убит в центре города в 14.50». 
«К.Ч.»,  12.04.  Фотография  с  чётким  изобра-
жением лица, с подписью  «В гробу Марина Тра-
пезникова выглядела юной девушкой».
Этические  кодексы  большинства  государств 
запрещают  использовать  изображение  гражда-
нина без его согласия, или, как  в данном случае, 
без согласия родственников, поскольку такие фо-
тоизображения,  опубликованные  в  популярной 
газете, могут привести к психологической травме 
близких людей. 
Анализ  региональных  периодических  изда-
ний показывает, что нередко  читателю предлага-
ют  снимки,  которые,  возможно,  были  бы  умест-
ны в специализированных изданиях. Покажем на 
примерах из популярных еженедельников. 
    «Н.В.», 19.07.  В  материале, названном «Па-
циент умер после шести операций», автор пишет: 
«На фотографиях, которые Кауияш Айтжанова ак-
куратно разложила на столе, запечатлён её супруг 
Бахыт. 
-Вот так муж выглядел, когда мы привезли его 
домой. Умирать. 
Эти  шокирующие  снимки  гораздо  красноре-
чивее всех слов, с помощью которых Кауияш Ме-
ирбековна пытается передать страдания умираю-
щего человека: 
-Живой  скелет.  Так,  наверное,  выглядели 
пленники  концлагерей…  Посмотрите,  вот  это 
кишки, - она показывает на алую плоть на месте 
живота…»    
Для наглядности на полосе  представлены не-
сколько  на  самом  деле  более  чем  шокирующих 
фотографий, где  чётко изображено всё, о чём рас-
сказывает  героиня  материала.  В  данном  случае 
имеет место не просто бестактность в освещении 
событий. Человек низводится до уровня объекта 
сенсации. Что,  безусловно, противоречит этике.
Профессиональная  этика  журналиста  не  до-
пускает описания либо демонстрации в телепро-
граммах чрезмерной жестокости и насилия. Хар-
тия  телерадиовещателей,  например,  выступает 
против излишне натуралистичного, неоправданно 
подробного и шокирующего показа документаль-
ных  сцен  издевательств  над  людьми  с  использо-
ванием  физического  насилия,  а  также  сцен  по-
следствий преступлений, катастроф и стихийных 
бедствий  с  детальным  изображением  ранений, 
трупов, значительных увечий, следов пыток и по-
боев» [1]. 
Не соотносятся с требованиями этических ко-
дексов многих стран мира о  максимально тактич-
ном отношении к пострадавшим от преступлений 
и несчастных случаев,  к  примеру, фотоснимки, 
где  пострадавшие (с указанием в тексте их пол-
ных имени и фамилии) вынуждены «демонстри-
ровать» свои ранения на теле, гематомы и т.п. 
Другая публикация на целую полосу  с соот-
ветствующими снимками так и называется: «Шо-
кирующее видео из морга». Автор рассказывает: 
«Видеозапись, которую представили на обозрение 
«Авитрек-региону», не для показа детям и слабо-
нервным.  Трупы  искромсанных  после  вскрытия 
людей  валяются  на  земле,  над  которыми  роится 
туча  мух,  ползают  тараканы.  В  реальности  ещё 
страшнее: от гниющих тел исходит ядовитое зло-
воние. В метре от этого ужаса стоят бочки с био-
отходами.  Внутри  кишат  черви.  Это  не  сюжет 
фильма ужасов. Такая жуткая картина, как пока-
затель чиновничьей корысти и меркантильности, 
творится  в  к-ком  морге…».  На  протяжении  всей 
статьи  журналист  продолжает  подробно  описы-
вать ужасающие детали:  «Во дворе морга трупы 
просто валялись, какая-то часть тел лежала в от-
крытом  тамбуре.  Бродячие  собаки  всё  равно  на-
ходили лазейку, проникали на территорию морга, 
находили эти трупы и обгладывали их, - говорит 
бывший бухгалтер морга И.К.» и т.п. Газета сочла 
возможным  представить  снимки,  подтверждаю-
щие изображаемые автором картины для большой 
аудитории  читателей.
Нередки  в  современных  печатных  изданиях 
коллажи, центральными составляющими которых 
являются  ножи,  верёвки,  элементы  «расчленён-
ки». Объёмные по масштабу криминальные пове-
ствования сопровождаются порой «красочными» 
иллюстрациями  мест,  где  произошло  преступле-
ние, многолюдных похорон, родительского горя и 
т. д. Подобные материалы опубликованы не в кри-

211
минальных изданиях, которые читает определён-
ная  категория  людей,    психологически  готовая  к 
восприятию таких картин, а в еженедельниках для  
массового читателя. 
Освещение  несчастных  случаев  и  катастроф 
не  должно  переходить  границы,  когда  исчезает 
должное сочувствие к страданиям жертв. Те, кого 
постигло  несчастье,  их  близкие  не  должны  по-
вторно  становиться  жертвами  в  результате  осве-
щения событий  в газете. 
В кодексах журналистской этики многих стран 
мира закреплены этические представления о пишу-
щих и говорящих авторах, но лишь общие фразы в 
них можно найти о деятельности фотокорреспон-
дентов,  где  отмечено,  что  публикация  текстов  и 
фотографий, которые в силу своей формы и содер-
жания могут оскорбить нравственные или религи-
озные чувства группы лиц, несовместима с ответ-
ственностью, лежащей на печати [2].
Современное общество не мыслит своё суще-
ствование без информации, которая помогает ори-
ентироваться  в  жизни.  Проблема  в  том,  что  она, 
информация, к сожалению, может быть не только 
конструктивной, но и  способной влиять деструк-
тивно на сознание, подсознание и, в итоге, на по-
ведение  людей.  Осведомлённость  аудитории    во 
многом  зависит от того, как, с какими целями и по 
каким критериям отбираются сведения, насколько 
глубоко они отражают реальные факты, поданные 
журналистами. В то же время, ситуация  в журна-
листике не может  сильно отличаться от ситуации 
в обществе: журналисты живут в той же среде, что 
и их адресаты.  
Многие этические кодексы ориентируют пи-
шущих  для  средств  массовой  коммуникации  на 
бережное  отношение  к  несовершеннолетним. 
В  ряде  стран  запрещено  публиковать  имена  не-
совершеннолетних,  «чтобы  не  закрывать  перед 
ними будущего» [3]. Щепетильность необходима 
и  тогда,  когда  ребёнок  или  подросток  допустил 
иное нарушение или сам стал жертвой цинично-
го преступления. Исследование показывает, что в 
ряде региональных изданий  можно увидеть  фото  
пострадавших детей (с указанием их имени и фа-
милии):
«Н.В.», 19.03.  Под крупным заголовком «Де-
тей просто использовали», справа от лида:  «Про-
куратура  закрыла  уголовное  дело  о  сексуальных 
домогательствах, заведённое на директора детско-
го  дома»,  помещена  крупная  фотография  троих 
детей   от двенадцати  до  четырнадцати лет.
«В.Г.», 24.08. Подпись к снимку: «Лида Воро-
бьёва не скрывает, что она курит и пьёт». Ребёнку 
12 лет.
В результате анализа приходим к выводу, что 
также  не всегда соблюдаются следующие требо-
вания  кодекса  печати:  «Если  есть  основания  по-
лагать, что подозреваемый невиновен, то публика-
ция имени и фотографии не должна иметь места» 
[2].  Причём,  иногда  о  незаконности  публикации 
фотографий, где изображены люди в зале суда за 
решёткой, по делу которых пока не вынесен при-
говор,  говорят  подписи  к  ним:  «Он  не  вымогал 
взятку» (Н.В., 19.09); «Военный суд решил, что за 
решёткой заместитель командира части сидеть не 
должен»: (Н.В., 19.09).
Бесспорно, фотографии в печатных средствах 
массовой информации  необходимы читателю для 
лучшего восприятия и понимания событий, про-
исходящих  в мире, независимо от того,   какова 
цель их использования:  для  подтверждения фак-
та,  или для иллюстрации того, что представляет 
интерес,  или  для    демонстрации  неординарного 
эпизода,  связанного  с  известной  личностью.  Ре-
дактор  всегда оказывается перед выбором. 
С одной стороны, необходимо информировать 
адресата  о жизни региона, о событиях,  в том чис-
ле,  к  сожалению,  и  о  трагических  происшестви-
ях.  С другой стороны,  фотограф нередко снимает 
беззащитного  человека  (в  местной  газете  чаще 
всего это даже не публичное лицо) в процессе его 
драматического страдания, горя, что может нане-
сти душевную травму как самому изображённому 
человеку, так и его родственникам. Камера фото-
графа бесстрастно фиксирует события и явления.
В  этой  связи  возникает  необходимость  всег-
да  помнить  о  правовой  ответственности  за  свои 
действия и моральной ответственности перед изо-
бражённым  на  фотографии,  его  родственниками 
и  близкими  как  фоторепортеру,  выполнившему 
задание,  так    и  редактору,  дающему  согласие  на 
публикацию снимков в СМИ. 
В  современных  таблоидах  не  всегда  при-
нимается  во  внимание  этическая  составляющая 
опубликованных  снимков.  Читатель  не  может  не 
заметить, что   сегодня немало средств массовой 
информации, которые всё дальше отходят от  со-
циальных функций и всё больше превращаются в 
индустрию  развлечений.  Предугадать  конфликт-
ные  ситуации  невозможно,  однако,  опираясь  на  
этические нормы и правила, можно нести в массы 
информацию, не травмируя психику людей. Фото-
аппарат лишь фиксирует события и явления. Че-
ловек, направляющий её – лицо, ответственное  за 
то, что он снимает. Фотожурналист должен всегда 
помнить,  не  только  о  технической,  но  и  о  нрав-
ственной стороне дела. 
«Мы признаём и подтверждаем, - сказано  в 
Этическом  кодексе  национальной  ассоциации 
фоторепортёров  США,  -  что  фотожурналисты 
должны всегда соответствовать высочайшим эти-
ческим  стандартам  в  обслуживании  обществен-
ных  интересов».  Согласно  указанному    кодексу, 
«личной  обязанностью  каждого  фотожурналиста 

212
Хабаршы.  Журналистика, Баспа ісі, Жўртшылыќпен байланыс сериясы                2011  (30)2 
является  стремление  к  тому,  чтобы  его  фотогра-
фии отражали действительность правдиво, честно 
и объективно …Журналист не должен фотографи-
ровать  граждан  в  частной  обстановке  без  их  со-
гласия» [2].  
Фотография в СМИ  является носителем ин-
формации. Однако в силу ряда причин: стремле-
ние  к  сенсационности,  неопытность  фотографа, 
небрежность автора и т. п. - как средство визуаль-
ного  рассказа,  к  сожалению,  не  всегда  работает 
эффективно.  Необоснованное  её  использование 
в  вёрстке  материала,  небрежно  составленный  и 
свёрстанный  материал  расценивается  как  прояв-
ление  неуважения  к  аудитории.  Ещё  хуже,  когда 
недостаток лексического запаса журналистов при-
водит  к  написанию  некорректных  текстов,  объ-
ясняющих содержание фотографии. Порой нело-
гичные    подписи  под    снимками,  возможно,    по 
небрежности авторов,  больше похожие на чёрный 
юмор, вызывают у читателя  вместо сострадания  
иной, незапланированный эффект. 
Материал под  заголовком  «Угнанный  «БМВ» 
сгорел   в кювете» дополняет фотография, где изо-
бражена    женщина,  стоящая  перед  небольшой 
кучкой железа. Под снимком  подпись:  «Хозяйка 
сразу узнала  свой  «БМВ». 
Под  другой фотографией к публикации, оза-
главленной   «Котлованы смерти», где автор рас-
сказывает трагическую историю о  гибели целой 
семьи, подпись:  «Дом, в котором проживала  ска-
мья  Красько».
Безусловно,  этические  аспекты  фотожурна-
листики  требуют  внимания.  В  настоящее  время 
в фотожурналистике выделяют четыре основных 
этических принципа, согласно  которым фоторе-
портёру необходимо с уважением и особым вни-
манием относиться к следующим вещам: частная 
жизнь, сцены насилия, сексуальная и социальная 
благопристойность.  Как  следует  понимать  эти 
критерии - дело каждого в отдельности фотожур-
налиста  или  бильдредактора.    Важно,  что  такие 
положения всё же существуют.
«Проблемы  журналистской  этики  сегодня 
-  едва  ли  не  самые  важные  в  нашей  профессии. 
Именно здесь лежат основные причины падения 
доверия  общества  к  печатным  и  электронным 
СМИ. Именно из них проистекает катастрофиче-
ское снижение престижа профессии журналиста, 
- считает Н. Михайлов [4].  
Цивилизованное  общество  призвано  выра-
батывать механизмы защиты духовного здоровья 
своих  граждан  от  воздействия    вредной  инфор-
мации. Только с уровнем высокого профессиона-
лизма  соотносимы  требования  ответствен¬ности 
журналистов  за  публичные  выступления  в  пол-
ном  объёме.  Условия  информационного  рынка  
вынуждают  создателя  медиа-продукции,  макси-
мально раскрывая  свои творческие способности, 
приобретать навыки самоконтроля и саморегули-
рования. Этические кодексы публично определя-
ют функции, права и обязанности журналистов в 
сфере профессиональной этики и тем самым пре-
доставляют указания в отношении оптимального 
осуществления их профессиональной деятельно-
сти.
Жизнь предъявляет новые требования к жур-
налистам  в  осознании  ответственного  выпол-
нения  концепций  информационной  политики, 
своего  общественного  долга,  проявляющегося 
через ответственное поведение в профессиональ-
ной  деятельности.  Принципы  долженствования, 
правовой,    нравственной  ответственности  долж-
ны  рассматриваться  как  идеальные  регуляторы  
журналистской деятельности  и одно из  главных 
условий  качества, эффективности  и результатив-
ности  журналистского произведения как продук-
та творчества. 
                                                   
1. Лазутина Г.В. Профессиональная этика журналиста: Учеб. пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000. - 208 с. - с. 197.
2. Правовые и этические нормы в журналистике / Составители Е.П. Прохоров,  Г.М. Пшеничный, В.М. Хруль. - М.: 
Аспект Пресс. - 2006. - 222 с. - с. 184.
3. Авраамов Д.С. Профессиональная этика журналиста: Учеб. пособие. - М.: Изд-во Московского  ун-та, 1999. - 224 с. 
-  с. 114.
4. Михайлов  Н. Приглашаем в рубрику  «Этика журналиста» // Журналист. - 2009, №2. - с. 63.
         Условные сокращения названий газет: А.-р. - «Авитрек-регион»,  В.Г. - «Вечерняя газета», К.Ч. - «Криминальное 
чтиво»,   Н.В. -  «Новый вестник».
Сведения об авторе: Абишева Вера Тукеновна - доктор филологических наук, доцент кафедры журналистики КарГУ 
имени  академика Е.А. Букетова.

213

1   ...   22   23   24   25   26   27   28   29   30


©emirb.org 2017
әкімшілігінің қараңыз

войти | регистрация
    Басты бет


загрузить материал