Культурология


 Представление о форме в дизайне



жүктеу 1.29 Mb.
Pdf просмотр
бет40/99
Дата09.11.2022
өлшемі1.29 Mb.
#23596
түріУчебник
1   ...   36   37   38   39   40   41   42   43   ...   99
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
9.5. Представление о форме в дизайне 
Трактовка формы в дизайне наиболее близка античным теори-
ям, согласно которым форма, не тождественная внешней оболочке, 
представляет собой способ организации предмета. Вдобавок эта 
форма является выразительной, т. е. по ее качествам можно судить 
о назначении предмета или его частей. Сегодня трудно поверить, 
что было время, когда к понятию формы теоретики и практики ди-
зайна относились настороженно. «Работа стилистов только с внеш-
ним видом изделия сделала понятие формы почти подозрительным в 
Европе», – писал итальянский дизайнер Ги Бонсип в начале 1960-х гг.
1
При видимой простоте обыденных значений слова «форма» – это 
одно из самых сложных и трудно определимых теоретических по-
нятий, особенно когда речь заходит о материально-вещественных 
образованиях. Традиционный методологический ход, связанный 
с выделением парных диалектических категорий (материя – созна-
ние, человек – мир, природа – Бог), приведет к привлечению поня-
тия «содержание», соотнесение с которым, особенно если речь идет 
1
Сидоренко В. Ф. Проблема формы в теории дизайна: Автореф. … канд. иск. М., 1975. С. 4. 


100
о предметных формах, еще больше усложняет дело. Другая пара, 
«форма – материал», практически ничего не проясняет в отноше-
нии именно формы кроме того, что здесь она выглядит более актив-
ным, определяющим началом. Наиболее весомый вклад в разработку 
теории формы, не потерявшей актуальность до наших дней, внес 
Аристотель. Согласно греческому философу, форма выражает кон-
кретность («чтойность») идеи. Она имеет в себе цель, реализую-
щуюся в процессе реализации (осуществления) вещи. Кроме того, 
форма продолжает, раскрывает потенции материала, из которого 
создается вещь. 
Рассмотрение проблемы формы в дизайне с опорой на взгляды 
Платона и Аристотеля, Ф. Аквинского, И. Канта, Г. Гегеля, 
И. В. Гете позволяет доказать, что форма – это: объективация всего 
объема информации о человеке-создателе; опредмечивание техно-
логического процесса создания данной вещи; способ реализации 
замысла. В деятельности дизайнера главным является создание 
формы, потому что только она способна воплотить идею; способ 
эстетической организации и структурирования вещества, без кото-
рых не возникнет предмет; материализация сущности этого пред-
мета. Чем более адекватна форма, тем естественнее будет освоен 
предмет, становясь вещью; способ коммуникации создателя и 
пользователя вещи, носитель смысла; процесс существования вещи.
В заключительной части хотелось бы уточнить место дизайна 
в культуре посредством его сравнения с научным, техническим и ху-
дожественным подходом к формированию предметного мира. Именно 
с ним чаще всего не только сближают, но порой отождествляют дизайн 
Наука и дизайн представляют собой рациональные виды дея-
тельности, связанные с постановкой и решением проблем. Научное 
знание, с точки зрения Г. Б. Гутнера, часто кумулятивно, тогда как 
дизайну необходимо, отталкиваясь от существующего, создавать 
нечто иное. Наука оперирует понятиями, дизайн – образами и кон-
цептами. Результатом научной деятельности чаще всего является 
текст, дизайнерской деятельности – предмет или система предметов.
Сопоставляя техническое и дизайнерское проектирование
можно отметить, что их сходство заключается в том, что и дизайн, 
и техника представляют собой деятельность по реализации замыс-
ла, идеи, а также преобразованию материи, и сравнивать их воз-
можно именно в этом аспекте.


101
Сложность рассмотрения соотношения техники и дизайна 
усиливается тем, что обе сферы используют графические средства 
для реализации замысла.
Потенциальные возможности техники велики, но одной из них 
является утрата целей существования, точнее сказать, превращение 
процесса развития в самоцель. Задачей дизайна является очеловечи-
вание, гуманизация пространства, в котором живет человек: векторы 
действия техники и дизайна могут быть прямо противоположными. 
Дизайн способен оптимизировать, корректировать последствия 
технического прогресса, преодолевая отчуждение между техниче-
скими продуктами и человеком. 
Сравнивая искусство и дизайн, можно сказать, что это проти-
воположные по направленности, хотя и родственные способы со-
здания нового образа, правомерное отождествление которых 
задается использованием понятия «образ».
В отличие от художника, ищущего образ в глубинах своей 
субъективности, дизайнеру необходимо создавать не образ, а фор-
му, позволяющую выразить назначение предмета.
Тем не менее нельзя отрицать, что в ряде случаев художе-
ственный образ при проектировании подменяет собой дизайнер-
ский, подчиняя себе конструкцию, морфологию вещи.
Заключая подчеркнем, что при всех взаимодействиях и вариа-
циях можно определить неизменные существенные черты дизайна, 
присутствие которых в проекте подтверждает принадлежность 
к нему: проектность, предметность, диалогичность и систем-
ность. В ситуации постмодерна в зависимости от предмета 
и средств проектирования можно говорить о множественности ви-
дов дизайна, не сводимых друг к другу, но имеющих общие черты, 
и уровне подхода к проектированию и формообразованию – рацио-
нальность, инновационность, креативность и т. д. 

жүктеу 1.29 Mb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   36   37   38   39   40   41   42   43   ...   99




©emirb.org 2022
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет