Культурология



жүктеу 1.29 Mb.
Pdf просмотр
бет39/99
Дата09.11.2022
өлшемі1.29 Mb.
#23596
түріУчебник
1   ...   35   36   37   38   39   40   41   42   ...   99
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
 
 


98
9.4. Этап проектирования в дизайне 
Рассмотрение дизайна через призму предметного формообра-
зования позволяет выделить три аспекта в вещи как продукте ди-
зайна – проектный, формальный и смысловой. В проекте вещь 
существует потенциально, но уже обзаводится самыми существен-
ными и индивидуальными чертами; будучи воплощенным в мате-
риале, замысел становится реальной формой; критерий качества и 
своеобразия этой формы фиксируется в стиле; наконец, реализуя 
себя и служа владельцу, вещь обрастает множеством семантических 
значений, которые обеспечивают активность социальных коммуника-
ций. Каждый из названных аспектов предъявляет определенные тре-
бования к проектировщику. 
Главные требования в подходе к проекту вещи в дизайне заклю-
чаются:
1) в осознанной соразмерности (мере) будущей вещи человеку, 
создании вещи для конкретно-исторического человека, системе 
ценностей, психологических и ментальных особенностях, бытовых 
привычках, нормах поведения и вкусах, которые известны дизайнеру 
и учитываются на всем протяжении проектирования; 2) доминанте 
эстетического отношения к проектируемому объекту, приводящего 
к формированию новых упорядоченных структур посредством пре-
одоления стереотипных культурных образцов и реализации прин-
ципа целостности. При этом эстетические характеристики самой 
вещи не являются самоцелью для дизайнера. Они – результат выяв-
ления функциональных и практических качеств; 3) осознанной и 
первостепенной цельности представления будущей вещи или си-
стемы вещей, детерминирующей все ее частные свойства и каче-
ства; 4) конкретности проектирования, обеспечивающей связь 
возникающей вещи с существующим предметным миром; 5) связи 
функциональных показателей проектируемой вещи с состоянием 
человека, ее использующего. 
Эстетический характер дизайн-проектирования делает его 
критерием меру человека. Представление о прекрасном, красивом, 
эстетически значимом имеет основанием духовно-психологическое 
состояние человека при чувственном восприятии им форм пред-
метного мира. Несоразмерное, непропорциональное человеку оце-
нивается главным образом как неудобное или эстетически 
несущественное. Это должно учитываться уже на стадии проекта.


99
Мера человека – понятие с конкретно-историческим содержа-
нием. Культура на каждом этапе своего существования формирует 
человека и систему ценностей, с которыми непременно должен 
быть знаком дизайнер. В современной стратифицированной куль-
туре к этим знаниям добавляется представление о социальном, этно-
культурном, образовательном, технологическом «этажах», куда 
поместится будущая вещь. Иначе говоря, меру человека в проекти-
руемой вещи можно выяснить только при четком определении ее 
предметного и духовно-ценностного контекста. Тогда она возник-
нет как бытийная необходимость, а не как излишество.
Понятие «мера человека» в современной культуре предполага-
ет возрастающее внимание к индивидуальности и индивидуальным 
запросам заказчика. При этом установка потребителя не должна 
сужать установку творца: соотношение единичного и общего (ти-
пичного, сословного, корпоративного, субкультурного) в каждом слу-
чае следует искать отдельно.
Наконец, мера человека задает мировоззренческие основания 
деятельности дизайнера, включая человека в процесс проектирова-
ния, исключая случайность и пустой перебор форм. 

жүктеу 1.29 Mb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   35   36   37   38   39   40   41   42   ...   99




©emirb.org 2022
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет