Культурология


Дизайн как единство практики и теории



жүктеу 1.29 Mb.
Pdf просмотр
бет38/99
Дата09.11.2022
өлшемі1.29 Mb.
#23596
түріУчебник
1   ...   34   35   36   37   38   39   40   41   ...   99
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
9.3. Дизайн как единство практики и теории 
В условиях кризиса, вырастающего из противоречия единичного 
и обезличенно-конвейерного, с одной стороны, и противоречия 
между конструкцией и декором, с другой, задачу нахождения соот-
ветствия вещи и ее смысла, утилитарного предназначения и эстети-
ческой значимости блестяще, выразительно, универсально 
и демократично решает стиль модерн, особенно в области архитек-
туры, декоративно-прикладного искусства, дизайна. Именно дизайн 
возникает как синтез теории и практики и берется доказать, что 
вещь в единичности и в комплексе может быть в равной степени 
привлекательна и хороша; что тираж не противоречит ценности
в том числе эстетической. Задача ставится именно как создание вы-
сокохудожественных образцов, максимально пригодных для тира-
жирования; что возможен и необходим синтез функции 
и эстетически выразительной формы; что ориентация на современ-
ность не допускает сиюминутности внешних формальных усовер-
шенствований и злоупотребления декором.
Отличие вещей, 
созданных дизайнером, заключается в том, что они ориентированы 
не только на техническую и технологическую целесообразность, но 
и на пластическую выразительность в том, что дизайнер «вынуж-
ден» создавать формы, представляющие собой «опредмеченный 
технологический процесс» (В. Ю. Медведев). Дизайн является 
своеобразным «медиумом» (Д. А. Норман) между двумя мирами, 
разумно соотнося их друг с другом, приводя в соответствие. Он 
обеспечивает продуктивное взаимодействие между человеком и 
машинной формой так, чтобы обе стороны процесса не утратили бы 
своих существенных черт, одновременно оказываясь способными 
к этому взаимодействию.
Это достаточно ясное представление часто затемняется прак-
тикой дизайна, а также происходящим сегодня заимствованием ин-
струментов дизайн-проектирования другими видами деятельности 
– рекламой, имиджмейкингом и т. п. Практика дизайна в разные 
периоды реализации дискурса проблематизировалась как извне, так 
и изнутри, поскольку она обусловлена своеобразием субъектов со-
циального действия: попытками свести дизайн исключительно 
к ремесленному уровню, предполагающему опытную передачу 
навыков и знаний, доминанту репродукции над инновацией, руко-
водство мастера специалистом более высокого уровня (сегодня эту 
позицию отстаивает Артемий Лебедев); сведением дизайна к ху-


97
дожественному проектированию, приводящим к отождествлению 
эстетического и художественного (например, К. Диор; стимпанк-
дизайн, воссоздающий викторианские формы при проектировании 
современных изделий); отождествлением целей изделия исключи-
тельно с его функциональными качествами (ранний Д. Норман); 
нежеланием признавать необходимость дизайна и перекладывани-
ем его задач на инженеров, технологов, конструкторов, имеющих 
другое мышление; использованием дизайна с идеологическими це-
лями (советский период, дизайн ГДР и др.); отождествлением ди-
зайна с продуктами luxory-категории (В. Папанек); эксплуатацией 
дизайнерских нарраций другими дискурсами, сопряженной с под-
меной целей – от гармонии к манипулированию или повышению 
уровня продаж.
Выйти из сложной ситуации и вернуться в теоретическую 
плоскость помогает лексический анализ слова «дизайн». На осно-
вании значений, взятых из словаря Уэбстера, можно выделить 
наиболее важные моменты: подготовка предварительных эскизов 
или планов, проект; реализация проекта и его определенное каче-
ство; мастерское или умелое производство формы; наличие цели 
при проектировании, т. е. рациональный момент; структурирование 
материала, «придача формы форме»; материальная реализация
замысла; сделанность. В теоретических определениях вызывает 
беспокойство отождествление дизайна с художественной деятель-
ностью, хотя бы и по созданию технических объектов и систем, по-
скольку вопрос о принципиальной возможности достижения 
синтеза художественного и технического сторонниками такого 
подхода оставляется открытым: художественность как будто вуа-
лирует технические и конструктивные находки. В большинстве ев-
ропейских языков синонимом дизайну является «эстетическое 
формообразование», поскольку для дизайна важна выразительность 
формы и соответствие этой формы человеку. Отсюда определяются 
необходимые компоненты дефиниции: наличие проективного эта-
па, осознание автором цели создаваемой вещи, создание эстетиче-
ски-выразительной функциональной формы, причем в условиях 
крупного промышленного производства.

жүктеу 1.29 Mb.

Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   34   35   36   37   38   39   40   41   ...   99




©emirb.org 2022
әкімшілігінің қараңыз

    Басты бет